Jak przygotować plik do druku na podkładce pod mysz?

Plik do druku na podkładkę pod mysz powinien mieć wymiary formatu powiększone o spad 5 mm z każdej strony, rozdzielczość 300 dpi w skali 1:1 i kolory zapisane w CMYK. Dla standardowej podkładki 220 x 180 mm oznacza to plik o wymiarach 230 x 190 mm. Narożniki grafiki zostawia się proste, bo zaokrąglenie nadaje dopiero wykrojnik, a teksty i logo odsuwa się od linii cięcia. Przyjmujemy pliki PDF, AI, CDR, EPS, TIF, PSD i JPG, a przed uruchomieniem produkcji przekazujemy podgląd do akceptacji.

Te same zasady obowiązują w całej ofercie podkładek pod mysz z logo i mat reklamowych na ladę. Różnice dotyczą kilku modeli z białą ramką oraz projektów specjalnych, które omawiamy w dalszej części.

Wymagania techniczne w skrócie

Rozdzielczość, kolory i formaty plików

300 dpi w rzeczywistym rozmiarze

Wymóg 300 dpi dotyczy elementów bitmapowych, czyli zdjęć, teł i grafik rastrowych, i odnosi się do skali 1:1, a więc do wymiaru druku razem ze spadem. Jeśli cały projekt jest bitmapą, plik dla podkładki 220 x 180 mm (230 x 190 mm ze spadem) powinien mieć około 2717 x 2244 pikseli. Powiększenie małego obrazu w programie graficznym nie dodaje szczegółów, a jedynie rozciąga istniejące piksele. Dlatego logo pobrane ze strony internetowej albo zdjęcie przesłane komunikatorem zwykle nie nadaje się do druku, nawet jeśli na ekranie wygląda poprawnie.

CMYK zamiast RGB

Monitory wyświetlają kolory w modelu RGB, natomiast druk powstaje z czterech farb procesowych: cyjanu, magenty, żółtej i czarnej (CMYK). Zakres barw możliwych do uzyskania w CMYK jest węższy, więc najbardziej nasycone kolory ekranowe, zwłaszcza intensywne zielenie, błękity i pomarańcze, po konwersji tracą część intensywności. Lepiej przeprowadzić konwersję samodzielnie i ocenić efekt w projekcie, niż zostawić ją na etap przygotowania do druku.

Drobne teksty w kolorze czarnym najlepiej zapisać jako czystą czerń (100% K), a nie jako mieszankę czterech farb. Przy cienkich liniach nawet minimalne przesunięcie farb względem siebie daje kolorową obwódkę wokół liter.

Akceptowane formaty plików

Logo, teksty i proste grafiki najlepiej przesłać w formatach wektorowych (PDF, AI, EPS lub CDR), a projekty oparte na zdjęciach w TIF lub PSD. Plik JPG warto zapisać w najwyższej jakości, bo silna kompresja zostawia na jednolitych tłach widoczne artefakty. Jeśli projekt powstał w programie, którego natywnego formatu nie ma na naszej liście, najbezpieczniejszym wyborem jest eksport do PDF.

Wektor, bitmapa i fonty

Grafika wektorowa jest opisana matematycznie, dlatego można ją skalować bez utraty jakości. W tej postaci powinny być przygotowane logo, napisy i wszystkie elementy o ostrych krawędziach. Bitmapa składa się z pikseli i dobrze sprawdza się przy zdjęciach oraz płynnych przejściach tonalnych, ale jej jakość zależy wprost od rozdzielczości. Logo wklejone do projektu jako mała bitmapa będzie w druku miało poszarpane krawędzie, nawet jeśli reszta projektu jest przygotowana bez zarzutu.

Fonty należy zamienić na krzywe: w programie Illustrator służy do tego polecenie „Utwórz kontury”, a w CorelDRAW „Konwertuj na krzywe”. Zapobiega to podmianie kroju, gdy na komputerze, na którym otwieramy plik, nie ma użytego fontu. Przed konwersją warto zachować kopię pliku z edytowalnym tekstem, ponieważ po zamianie na krzywe poprawienie nawet jednej literówki wymaga ponownego składu.

Spad 5 mm z każdej strony

Spad to pas tła wychodzący poza format netto, który po wycięciu trafia do odpadu. Jest potrzebny, bo cięcie, jak każda obróbka mechaniczna, ma niewielką tolerancję, a bez zapasu przy krawędzi gotowej podkładki mogłaby pojawić się cienka, niezadrukowana linia. Stosujemy spad 5 mm z każdej strony, więc do każdego wymiaru netto dodajemy 10 mm.

Dla formatów spoza tabeli zasada jest identyczna. Przy kształtach nietypowych spad wyznacza się, odsuwając kontur cięcia o 5 mm na zewnątrz i rozciągając tło do tej linii. Sam kontur najlepiej przesłać jako osobną warstwę z linią wektorową, aby nie pomylić go z elementem grafiki. Inaczej wygląda to w modelach z białą ramką, opisanych poniżej.

Narożniki, linia cięcia i strefa bezpieczna

Proste narożniki w pliku

Podkładki prostokątne mają zaokrąglone narożniki, ale w pliku rysuje się je prosto. Zaokrąglenie nadaje wykrojnik, a tło doprowadzone ze spadem do prostego narożnika sprawia, że łuk zostanie wycięty w całości z zadrukowanej powierzchni. Narożnik zaokrąglony już w projekcie łatwo rozmija się z łukiem wykrojnika, co kończy się białymi klinami w rogach podkładki.

Strefa bezpieczna 5 mm od linii cięcia

Teksty, logo, numery telefonów i adresy stron nie powinny leżeć blisko linii cięcia. Zalecamy zachowanie strefy bezpiecznej 5 mm do wewnątrz od tej linii, więc przy podkładce 220 x 180 mm najważniejsze elementy mieszczą się w polu 210 x 170 mm, a przy kole o średnicy 200 mm w kole o średnicy 190 mm. W podkładkach zgrzewanych dochodzi jeszcze jeden argument: zgrzew przebiega po grafice wzdłuż krawędzi, więc drobne elementy położone przy samym brzegu mogą stracić czytelność. Tło, zdjęcia i elementy dekoracyjne mogą natomiast swobodnie sięgać do krawędzi i dalej, w spad.

Modele z białą ramką

W podkładce A4, czyli modelu HZZOD w formacie 297 x 210 mm, wzdłuż wszystkich krawędzi zostaje niezadrukowana biała ramka o szerokości 2 mm, która stanowi strefę zgrzewu. Projekt powinien to uwzględniać: zadruk kończy się na ramce, a nie na krawędzi podkładki, więc elementy dosunięte do brzegu znajdą się tuż przy białym pasku.

Podobnie jest w podkładce z drukiem na wkładce (HZZW). Grafika jest tam wydrukowana na kartonowej wkładce, zamkniętej między folią a pianką, a wokół niej widać wąską białą ramkę. W obu modelach ramkę najlepiej potraktować jako element kompozycji, a dokładne pole zadruku potwierdzamy przy weryfikacji pliku.

Kolory na folii: czego się spodziewać

W podkładkach z folią OMP nadruk znajduje się od wewnętrznej strony folii, dzięki czemu grafika jest chroniona przed ścieraniem i wilgocią. Folia wprowadza jednak odbicia światła, dlatego kolory na gotowej podkładce nie są w 100% wierne projektowi, a tym bardziej obrazowi na monitorze. Najbardziej odczuwa się to przy kolorach firmowych, które odbiorca zna z innych materiałów.

Proof jako wzorzec koloru

Jeśli kolorystyka ma kluczowe znaczenie, warto zamówić proof kolorystyczny, na przykład Cromalin, który staje się wzorcem kolorów dla produkcji. Bez proofa zamawiający akceptuje kolorystykę wynikową, czyli taką, jaką daje druk z dostarczonego pliku. Przy dużych nakładach i ściśle określonych barwach firmowych proof jest najprostszym sposobem na uzgodnienie oczekiwań przed drukiem.

Pantone i farby specjalne

Standardowo drukujemy w pełnej palecie CMYK. Kolory z wzornika PANTONE oraz farby specjalne, metaliczne i fluorescencyjne, są możliwe po konsultacji. Część kolorów Pantone, zwłaszcza bardzo nasyconych, leży poza zakresem CMYK i w druku procesowym można uzyskać jedynie ich przybliżenie. Jeśli projekt wymaga koloru specjalnego, należy oznaczyć go w pliku jako kolor dodatkowy z nazwą wzornika i zaznaczyć to w zapytaniu.

Projekty specjalne

Podkładki sublimacyjne i maty XXL

W podkładkach sublimacyjnych nadruk obejmuje całą powierzchnię poliestrowego wierzchu. Sublimacja polega na przeniesieniu barwnika pod wpływem temperatury i nacisku w strukturę włókien poliestru, więc obraz staje się częścią tkaniny, a nie warstwą na jej powierzchni. Grafika powinna wypełniać cały format wraz ze spadem, bez marginesów i białych ramek. Struktura tkaniny łagodzi ostrość bardzo drobnych detali, dlatego najcieńsze linie i najmniejsze teksty warto nieco pogrubić. Te same zasady dotyczą mat na biurko XXL, które powstają w tej samej technologii.

Podkładki lentikularne 3D

Podkładki lentikularne mają wierzch z folii PET-G z mikrosoczewkami, które pokazują inny obraz w zależności od kąta patrzenia. Pozwala to uzyskać efekt głębi 3D, zmianę obrazu (flip), animację, zoom albo płynne przejście jednego obrazu w drugi (morph). Takiego projektu nie przygotowuje się jak zwykłej grafiki: potrzebne są osobne warstwy dla planów głębi albo osobne obrazy dla kolejnych faz efektu, które następnie łączy się w przeplot dopasowany do rozstawu soczewek. Projekt lentikularny najlepiej omówić z nami przed rozpoczęciem prac graficznych, bo pomagamy dobrać efekt i przygotować pliki. Ten sam efekt stosujemy w matach lentikularnych na ladę.

Podkładki z kalendarzem

W podkładce z kalendarzem projektuje się dwa elementy: wierzch podkładki oraz kartki kalendarza, których jest od 12 do 15. Kalendarz może być uniwersalny albo własny, z grafiką zamawiającego, a pierwszy miesiąc można wybrać dowolnie. Przy kalendarzu własnym przygotowuje się także projekty kartek, a ich wymiary i wymagania uzgadniamy przy wycenie. Więcej o tym produkcie piszemy w poradniku o podkładce pod mysz z kalendarzem.

Akceptacja przed produkcją

Po otrzymaniu plików przygotowujemy podgląd, a w razie potrzeby wzorzec produktu, który zamawiający akceptuje przed uruchomieniem produkcji. To ostatni moment na sprawdzenie treści: numerów telefonów, adresów stron, pisowni nazw i dat. Podgląd służy przede wszystkim do kontroli układu i treści, natomiast w kwestii kolorów obowiązuje zasada opisana wyżej: wzorcem jest proof albo, jeśli go nie zamówiono, kolorystyka wynikowa.

Jeśli chcą Państwo zobaczyć, jak logo prezentuje się na podkładce, zanim powstanie plik produkcyjny, wystarczy skorzystać z kreatora. Pokazuje on szybki podgląd i ułatwia decyzję o układzie grafiki.

Pomoc naszego studia DTP

Mamy własne studio DTP. Na życzenie sprawdzamy dostarczony plik pod kątem wymiarów, spadów, rozdzielczości i kolorów, a jeśli materiałów brakuje, przygotowujemy projekt od podstaw, wraz z wizualizacją, a w razie potrzeby także z prototypem. Na prośbę zamawiającego wysyłamy również próbki. Wystarczy przesłać logo i opis oczekiwań w formularzu wyceny albo skontaktować się z nami. Jeśli model podkładki nie jest jeszcze wybrany, pomocny będzie poradnik o tym, jaką podkładkę pod mysz wybrać.

Lista kontrolna przed wysłaniem pliku

• Wymiar pliku to format netto powiększony o 5 mm spadu z każdej strony.
• Zdjęcia i tła mają 300 dpi w skali 1:1.
• Kolory są zapisane w CMYK, a kolory specjalne oznaczone w pliku i zgłoszone w zapytaniu.
• Logo i teksty są w wektorze, a fonty zamienione na krzywe.
• Drobne czarne teksty są zapisane w czystej czerni.
• Narożniki są proste, a tło sięga do zewnętrznej krawędzi spadu.
• Ważne elementy leżą co najmniej 5 mm od linii cięcia.
• W modelach z białą ramką (HZZOD, HZZW) ramka jest uwzględniona w kompozycji.
• Przy sublimacji grafika pokrywa cały format.
• Numery telefonów, adresy stron i pisownia nazw są sprawdzone.
• Plik jest zapisany jako PDF, AI, CDR, EPS, TIF, PSD lub JPG.

Szablony do pobrania

Poniżej udostępniamy gotowe szablony dla standardowych formatów z zaznaczoną linią cięcia, spadem i strefą bezpieczną. Pliki są w formatach PDF i SVG i otwierają się w programach Illustrator, CorelDRAW, Affinity i Inkscape, więc projekt można przygotować od razu na właściwej siatce.

• Prostokąt 220 x 180 mmplik 230 x 190 mm ze spademPDFSVG
• Koło 200 mmplik 210 x 210 mm ze spademPDFSVG
• Koło 213 mmplik 223 x 223 mm ze spademPDFSVG
• Elipsa 220 x 180 mmplik 230 x 190 mm ze spademPDFSVG
• Prostokąt 240 x 200 mmplik 250 x 210 mm ze spademPDFSVG
• Prostokąt 230 x 200 mmplik 240 x 210 mm ze spademPDFSVG
• A4 297 x 210 mm z białą ramką 2 mmplik 307 x 220 mm ze spademPDFSVG
• A4 297 x 210 mmplik 307 x 220 mm ze spademPDFSVG
• Mata 330 x 230 mmplik 340 x 240 mm ze spademPDFSVG
• A3 420 x 297 mmplik 430 x 307 mm ze spademPDFSVG
• Mata 340 x 290 mmplik 350 x 300 mm ze spademPDFSVG
• Mata 440 x 320 mmplik 450 x 330 mm ze spademPDFSVG
• Mata 500 x 353 mmplik 510 x 363 mm ze spademPDFSVG
• Mata 580 x 380 mmplik 590 x 390 mm ze spademPDFSVG
• Mata 480 x 380 mmplik 490 x 390 mm ze spademPDFSVG
• Mata 600 x 400 mmplik 610 x 410 mm ze spademPDFSVG
• Mata 650 x 480 mmplik 660 x 490 mm ze spademPDFSVG
• Mata 900 x 400 mmplik 910 x 410 mm ze spademPDFSVG